На первой выставке «Ленинградский модернизм. Взгляд из XXI века», открывшейся почти 20 лет назад, в 2006 году, в петербургском Доме архитектора, было представлено 20 работ фотографов разных поколений и направлений; на этих снимках авторы запечатлели 20 построек советской эпохи, выбранных куратором Владимиром Фроловым совместно с профессором архитектуры Владимиром Лисовским. Спустя 14 лет, для открытия архитектурной фотогалереи «Точка», проект был продолжен 20 работами других фотографов, создавших свои версии 20 позднесоветских зданий нашего города. В фокусе экспозиции, сокуратором которой выступал архитектор Евгений Лобанов, были уже не только модернистские, но и постмодернистские постройки.

На новой выставке в «Точке» 20 новых фотографов представят авторский взгляд на 20 объектов ленинградского постмодернизма.



В экспертный совет выставки вошли Владимир Лисовский, заведующая Библиотекой и арт-резиденцией ШКАФ Анастасия Гусева, фотограф Алиса Гиль, искусствоведы Андрей Ларионов, который выступил также сокуратором, и Элина Левицкая.

Участники: Ксения Никольская, Олег Матюхин, Ольга Алексеенко, Артур Сахаров, Александр Верёвкин, Олег Савунов, Александр Седельников, Марина Рейзберг, Василий Чунаев, Денис Шулепов, Полина Назарова, Дмитрий Провоторов, Екатерина Титенко, Виталий Северов, Олег Шагапов, Александр Татаренко, Мадина Астахова, Анна Скударь, Игорь Брякилев и Лина Самигуллина.

Владимир Фролов подчеркивает, что искусство фотографии генетически связано с модернизмом. «В то же время, – говорит он, – если внимательно посмотреть на произведения модернистской архитектуры, можно увидеть, что в них практически с самого начала присутствуют и черты постмодернизма: как своего рода антитезис, как рефлексия и как игра, которая ставит под сомнение весь авангардный утопический порыв. Каждый фотограф, принявший участие в нашей выставке, столкнулся с конкретным примером постмодернистского наследия Ленинграда и был поставлен перед выбором: трактовать объект непосредственно, если угодно – по-модернистски честно, или отказаться от прямого прочтения, сыграть с ним в постмодернистскую игру, словно бы удвоив тем самым его сложность и неоднозначность».

Как отмечает сокуратор выставки Андрей Ларионов, ленинградского, да и вообще советского, постмодернизма очень мало: «Это словосочетание звучит парадоксально – явление постмодернизма глубоко чуждо советской идеологии. Чуждо оно и нашему чрезмерно серьезному городу. Оттого эта архитектура особенно ценна для истории, ведь она наглядно показывает, как давно и с какой мощью дул ветер перемен, к 1991 году разрушивший все советские каноны».

Все три выставки вместе составляют коллекцию зданий и сооружений «эпохи заката», увиденные острым и порой пристрастным зрением фотохудожников нашего времени (среди них такие знаменитости, как Владимир Никитин, Андрей Чежин, Александр Гронский, Владимир Антощенков, Юрий Пальмин). Если первая выставка, согласно концепции куратора, давала художникам полную свободу интерпретации предмета съемки, то вторая стала попыткой соблюсти строгий формат архитектурной фотографии. В процессе создания третьей экспозиции куратор предложил приглашенным фотографам не только учесть стандартные параметры архитектурной съемки, но и отозваться на постмодернистскую стилистику выбранных сюжетов.


В октябре в рамках выставки на площадке Библиотеки и арт-резиденции ШКАФ пройдет конференция «Ленинград. От модернизма к постмодернизму в архитектуре», где историки зодчества, искусствоведы, фотографы и архитекторы обсудят сложный феномен переходного стиля, завершившего советский период развития города.