«Черно-белый Татарстан» – серия снимков, выполненных казанским фотохудожником Андреем Артисом в монохромном режиме и посвященных архитектурным достопримечательностям Татарстана. Кадры раскрывают многообразие зодчества Казани и иных локаций республики, таких как Иннополис, Болгар, Елабуга, Высокогорский район, Лаишевский район. В фокусе камеры – Казанский кремль, Дворец земледельцев, Белая мечеть и мечеть Кул-Шариф, собор Казанской иконы Божией Матери, Спасская башня, Национальный музей Республики Татарстан, Татарский государственный академический театр им. Галиаскара Камала, центр семьи «Казан», Университет «Иннополис», Дворец водных видов спорта, современные жилые комплексы.

Андрей Артис предлагает взгляд на архитектуру через фильтр монохромности. Такой подход позволяет исключить цветовые акценты и сконцентрироваться в первую очередь на силуэте, форме и пластике фасадов зданий. Черно-белые «архитектурные портреты» показывают, что свет и тень – те средства, при помощи которых мастер выявляет богатство и разнообразие зодчества как формы реальности и искусства. «Резкий, контрастный графический язык работ Артиса образно иллюстрирует некий драматизм творческого противостояния в зодчестве Татарстана. <…> Татарстан обретает собственную яркую, зачастую декларативную, идентичность, чьи архитектурные контуры и идеалы вызревают в дискуссионном котле строительной практики», – подчеркивает куратор выставки Марсель Искандаров.

Андрей Артис – член Союза фотографов Республики Татарстан и Союза фотохудожников России, лауреат всероссийских и международных конкурсов. Его серия работ «Казань черно-белая» была отмечена бронзовой медалью на международном конкурсе MonoVisions Photography Awards 2021 в категории «Архитектура». Фотогалерея «Точка» открывает первую персональную выставку фотографа, где представлены ранее не экспонировавшиеся снимки зданий и сооружений Татарстана.

Существует распространенное медийное клише, описывающее Татарстан как географический и цивилизационный стык/взаимодействие/конфликт двух культур: обобщенной западной/европейской и восточной/азиатской. Эта культурная и несколько образная дихотомия действительно способна служить определенной линзой, сквозь которую можно взглянуть – и попытаться осмыслить не только социально-культурную реальность названного региона России, но и его архитектуру, ее внутренние творческие мотивации и характер.

Полюсные контрасты архитектуры Татарстана в фотоработах Андрея Артиса удачно выражены гипертрофированной, доведенной почти до трафаретной графики, монохромностью. Звонкое, жесткое, лишенное нюансов звучание изображений зданий и архитектурных пейзажей четко – как будто паспортно – презентует некоторые наиболее яркие и знаковые объекты, чьей чередой достаточно характерно представлен архитектурный ландшафт Татарстана начала XXI века.

Часть работ Артиса демонстрирует постройки программно-современного, даже футуристического, облика. Действительно, руководство республики позиционирует ее как территорию инноваций, и эта установка определяет стиль наиболее крупных и значимых административных и государственных объектов.

Полярный образ представлен в экспозиции зданиями исторической и ретроспективной направленности. Дань историческому долгу по сохранению наследия, прагматично сочетающуюся с туристическим бизнесом, отдают в Татарстане в крупных восстановительно-реконструктивных проектах. Наряду с традиционной реставрацией объектов культурного наследия и просто старинных зданий в республике развиты направления радикального историзма и фантазийной параисторической реконструкции в новом строительстве, также нарочито тяготеющие к западным или восточным векторам.

Масштаб, организованность и характер административного регулирования крупных архитектурно-градостроительных проектов в Татарстане особым способом детерминируют облик и даже образы зодчества. Примечательно, что его стилевым прототипом является ультрасовременная мировая архитектура, авторская и экспериментальная в своих лучших примерах. Плоды этого направления также зафиксированы в фотографиях на выставке. Запечатленные на снимках объекты интересны еще и поиском баланса между авторским свободным творчеством и влиянием воли и установок заказчика, которым в данных проектах выступает не частное лицо или бизнес, но государственные структуры со своими задачами и целеполаганием.

Резкий, контрастный графический язык работ Артиса образно иллюстрирует некий драматизм творческого противостояния в зодчестве Татарстана. Лаконично, стилистически корректно запечатленные постройки хрестоматийно четко репрезентируют упомянутую выше дихотомичность, в какой-то мере даже конфликтность, архитектурно-культурной реальности. Татарстан обретает собственную яркую, зачастую декларативную, идентичность, чьи архитектурные контуры и идеалы вызревают в дискуссионном котле строительной практики, спектр которой так емко и полновесно представлен в работах Артиса.

Марсель Искандаров