Итоги проекта «АРХИКАДР-II: Казань postindustrial» были впервые представлены 22–24 августа 2024 года в рамках VIII архитектурно-градостроительной конференции «Диалоги» в Казани – в формате выставки под открытым небом – во дворе Присутственных мест Казанского кремля.

Open call «АРХИКАДР-II: Казань postindustrial» проходил в августе 2024 года и был посвящен теме промышленной архитектуры Казани. Он стал логическим продолжением прошлогоднего проекта «АРХИКАДР-I: Шедевры Красногвардейского», в центре внимания которого была позднесоветская и современная архитектура Красногвардейского района Санкт-Петербурга. «АРХИКАДР-II: Казань postindustrial» акцентировал внимание фотографов на другой теме – памятниках индустриального зодчества столицы Татарстана. Куратором проекта выступил искусствовед, директор издательского дома «Балтикум» и куратор архитектурной фотогалереи «Точка» Владимир Фролов.

Экспертный совет, включающий в себя архитекторов, фотографов и историков архитектуры из Казани, Москвы и Санкт-Петербурга, рассмотрел снимки 20 фотографов, поучаствовавших в open call, и отобрал 10 финалистов, взяв у каждого по две работы, так что выставка была сформирована диптихами, запечатлевшими по большей части уже не функционирующие по своему первоначальному назначению фабрики. В результате зритель смог увидеть отражение двух эпох через архитектуру завода братьев Крестовниковых и здание «Нэфис» на улице Тукая, медленное увядание бывшего завода «Сантехприбор» в Адмиралтейской слободе – на пересечении улиц Клары Цеткин и Урицкого, возвышающуюся, словно маяк, башню пивоваренного завода Петцольда, «междумирье» фабрики Алафузова и стеклянную «ленту» ныне не существующего завода «Тасма».

В процессе создания снимков фотографы обращались к различным визуальным средствам. Это и передача ассоциаций, связанных с производственной функцией здания, посредством использования двойной экспозиции, и внимание к фактуре обнаженного кирпича заброшенного завода, и нарочитая жизнерадостность ярких цветов ныне увядающей постройки, и пойманный в осколках зеркала призрак прошлого места, и суровая геометрия утилитарных советских зданий, и мистическая атмосфера встречи промышленности с современным искусством.

Промышленность за два прошедших века изменила лицо города. Трудно себе представить крупный региональный центр, где не было бы следов индустриализации. Порождения промреволюций – крупные заводы и фабрики, ставшие средоточиями производства товаров, но в неменьшей степени и самого человека модерна. Однако вот уже более полувека ситуация меняется и мир переходит в фазу так называемой постиндустриальности. В результате значительное число «серых» или «коричневых» территорий (зависит от предпочтений картографа) оказались вакантными, чтобы пережить трансформацию – превратиться в жилую, общественную либо деловую зону. Покинутые промышленниками объекты составили совершенно особую натуру, которая во всем мире оказалась предметом художественного осмысления. Вероятно, самый яркий пример подобного – кинолента «Сталкер» (1979) Андрея Тарковского, где таллинский квартал Ротерманни с его иррациональной геометрией, возникшей в результате сугубо прагматического строительства, инициированного некогда Кристианом Абрахамом Ротерманном, предстал в качестве сцены для фантастического сюжета, «дистопии». С тех пор квартал преобразился, став модной локацией, наполненной целым рядом современных функций, но не потерял и своей уникальной атмосферы, которая столь впечатлила советского режиссера. Так случилось во многом потому, что архитекторы, реновировавшие квартал, были вдохновлены своеобразием элеваторов и складов и проектировали новые компоненты «ансамбля», переосмысляя контекст, а не пытаясь его перечеркнуть.

Фотографический open call «Казань postindustrial» – это предложение пойти по следам Тарковского, присмотреться к особым и неповторимым чертам заводов и фабрик столицы Татарстана. Запечатлеть сегодняшнее и вероятно недолговечное состояние этих территорий. В какой-то степени это взгляд на руины модернизма (и того, что ему предшествовало в XIX веке), взгляд назад, который необходим для сохранения памяти о начальной точке движения. В самом деле, заводы и фабрики – в определенном отношении гости города, в отличие от его домашних: жилых и общественных зданий, храмов и торговых объектов. Они пришли, однако вот уже оставляют город, как и предсказывал, между прочим, художник Малевич.

Фотограф, подобно кинорежиссеру, способен не только запечатлеть само пространство, но также дать почувствовать его характер. Возможно, именно последний и есть то самое ценное, что следует сохранить, открывая новую страницу развития территории. Ведь утрата характера (все равно что потеря лица) ведет к забвению и руинизации уже не только материального окружения, но и самого человека, его внутреннего мира. Фотограф же здесь пролагает путь зодчему и дизайнеру, а затем и горожанину, подсказав, на что стоит смотреть и смотреть.


Владимир Фролов